José Afonso • Fui à beira do mar

Il y a cinquante ans aujourd’hui, le 25 avril 1974, avait lieu au Portugal la Révolution des œillets, qui mettait fin au régime de dictature en place depuis le coup d’état militaire de 1926. 48 ans.

Comment est la fête du cinquantenaire ? Car l’extrême-droite a réalisé une percée spectaculaire aux élections législatives anticipées du 10 mars dernier : 50 sièges sur les 230 de l’Assemblée de la République, soit quatre fois plus qu’au scrutin précédent (2022).

Fui à beira do mar (« Je suis allé sur le rivage »), publiée avant la Révolution des œillets, était une chanson d’espérance. Elle est extraite du très bel album Eu vou ser como a toupeira (« Je serai comme la taupe »), enregistré à Madrid en novembre 1972, publié en décembre de la même année.

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José Afonso (1929-1987) • Fui à beira do mar. José Afonso, paroles & musique.
José Afonso, chant ; instrumentistes non identifiés.
Enregistrement : Madrid (Espagne), studios Celada, du 6 au 13 novembre 1972.
Extrait de l’album Eu vou ser como a toupeira / José Afonso. Portugal, Orfeu, ℗ 1972.

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Fui à beira do mar Ver o que lá havia Ouvi uma voz cantar Que ao longe me dizia	Je suis allé sur le rivage Voir ce qui s’y trouvait. Là une voix chantait, De loin elle me disait :
Ó cantador alegre Que é da tua alegria Tens tanto para andar E a noite está tão fria	« Ô toi joyeux chanteur, Qu’en est-il de ta joie ? Ton chemin est si long Et la nuit est si froide ! »
Desde então a lavrar No meu peito a Alegria Ouço alguém a bradar Aproveita que é dia	Depuis, la joie Se répand dans mon cœur Et j’entends quelqu’un crier « Profite du jour qui vient ! »
Sentei-me a descansar Enquanto amanhecia Entre o céu e o mar Uma proa rompia	Je me suis assis pour me reposer Tandis que le jour se levait. Entre le ciel et l’eau Une étrave fendait les flots.
Desde então a bater No meu peito em segredo Sinto uma voz dizer Teima, teima sem medo	Depuis, frémissant En secret dans mon cœur, J’entends une voix qui dit « Persévère, n’aie pas peur ! »
Desde então a lavrar No meu peito a Alegria Ouço alguém a bradar Aproveita que é dia	Depuis, la joie Se répand dans mon cœur Et j’entends quelqu’un crier « Profite du jour qui vient ! »
…	…
José Afonso (1929-1987). Fui à beira do mar.	José Afonso (1929-1987). Je suis allé sur le rivage, traduit de : Fui à beira do mar par L. & L.

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La chanson du dimanche [51]

Impeccable.

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Les frères Jacques • Monsieur Lepetit, le chasseur. Jean-Claude Massoulier, paroles ; César Gattégno, musique.
Les frères Jacques, quatuor vocal ; orchestre sous la direction de Hubert Degex.
Enregistrement : Paris, Comédie des Champs-Élysées.
Extrait de l’album Les fesses / Les frères Jacques. France, Arion, ℗ 1975.

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Le samedi matin, lorsque point l’aurore,
Monsieur Lepetit, le chasseur
Embrasse tendrement sa femme qui dort,
Prend son grand fusil à vapeur,

Sa grande carnassière en peau de banane,
Son chien médaillé comme un sauveteur
Et s’en va chasser la zippopotame
Et la souris blanche en Seine-Inférieure.

La femme du chasseur,
Dans son grand lit blanc,
La femme du chasseur
Accueille son amant :
« Bonjour, mon grand ! »

Ils prennent du café
Avec des croissants,
Ils s’font des baisers
Et ils sont contents.

Taïaut, taïaut, taïaut !

En Seine-Inférieure, quand vient l’crépuscule,
Monsieur Lepetit, le chasseur
S’fait photographier sur un monticule
Et prend des poses d’artilleur,

Sur un monticule de puces géantes,
De rhinoféroces et d’anacondas
Et à l’auberge du zéléphant qui chante,
Notre homme s’endort d’un sommeil de bois.

La femme du chasseur,
Dans son grand lit blanc,
La femme du chasseur
Raccueille son ramant :
« R’bonjour, mon r’grand ! »

Ils reprennent du r’café
Avec des r’croissants,
Ils s’refont des r’baisers
Et ils sont r’contents.

R’taïaut, r’taïaut, r’taïaut !

Le dimanche soir, quand tombe la nuit,
Monsieur Lepetit, le chasseur
Retrouve sa femme qui tricote pour lui
Une gaine de fusil-mitrailleur.

Il jette sur la table un zippopotame,
Un rhinoféroce, un lapin zénorme
Et d’sa carnassière, il tire pour sa femme
Une extraordinaire paire de cornes.

La femme du chasseur,
Dans son grand blanc lit,
La femme du chasseur
Accueille son mari :
« Bonsoir, mon petit ! »

Comme il est flapi,
Notre homme s’endort
Dans le grand blanc lit
En berçant Médor.

Taïaut, taïaut, taïaut !

Mais l’samedi d’après, quand repoint l’aurore
Monsieur Lepetit, le chasseur
Rembrasse tendrement sa femme qui dort
Reprend son fusil à r’vapeur

Sa grande carnassière en peau de r’banane
Son chien médaillé comme un resauveteur
Et s’en va chasser la zippopotame
Et la souris blanche en Seine-Inférieure

Jean-Claude Massoulier (1932-2009). Monsieur Lepetit, le chasseur.

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Donovan • Widow with a shawl (a portrait)

Donovan (né en 1946) • Widow with a shawl (a portrait). Donovan Leitch, paroles & musique.
Donovan, chant & guitare.
Enregistré en direct et en concert au Anaheim Convention Center, Anaheim, Californie, États-Unis, le 17 novembre 1967.
Extrait de l’album Donovan in concert. Royaume-Uni, Pye Records, ℗ 1968.

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J’avais ce disque quand j’étais adolescent, en Bretagne, dans la maison qui regardait la mer. J’aimais sa pochette et plus encore son contenu, tout particulièrement cette chanson-là : Veuve avec châle (portrait). L’accent écossais de Donovan — qui devait paraître bien exotique à son public californien — m’enchantait, que ce soit dans sa présentation de la chanson :

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This next song, you must imagine, takes place in the 18th century, in England somewhere. And this song tells the story of a young lady who is lamenting her lover who has gone to sea. This is in the days of the sailing ships and when they went to sea, they went away for a long time. 25 years, maybe 30 years. Well this is a widow; she supposes she’s a widow and she’s walking along the beach and this is her song.
Donovan Leitch (né en 1946). Présentation de la chanson Widow with a shawl (a portrait), Anaheim Convention Center, Anaheim, Californie, États-Unis, le 17 novembre 1967.

La prochaine chanson, il faut imaginer qu’elle se passe au 18e siècle, quelque part en Angleterre. Elle raconte l’histoire d’une jeune femme pleurant son amoureux qui a pris la mer. Ce sont les temps de la marine à voile et quand ils s’embarquaient, c’était pour de longues périodes. 25 ans, 30 ans peut-être. Elle est veuve, ou du moins elle suppose qu’elle l’est. Elle marche le long de la plage et voici sa chanson.
Traduction L. & L.

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que dans la chanson elle-même :

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Dear wind that shakes the barley free Blow home my true love’s ship to me, fill her sail I a-weary wait upon the shore.	Bon vent qui passe dans les épis, Ramène-moi la nef de mon amour, gonfle sa voile, Je suis si lasse d’attendre sur le rivage !
Forsake her not in times of storm Protect her oaken beams from harm, fill her sail I a-weary wait upon the shore.	Ne l’abandonne pas dans l’ouragan, Protège ses mâts de chêne, gonfle sa voile, Je suis si lasse d’attendre sur le rivage !
Whether he be in Africa Or deep asleep in India, fill his dreams I a-weary wait upon the shore.	Et qu’il parcoure l’Afrique, Ou qu’il s’endorme en Inde, exauce ses rêves. Je suis si lasse d’attendre sur le rivage !
And in my chariot of sleep, I ride the vast and dreamy deep deep sea. I awake a-weary on the shore.	Et dans le char de mon sommeil, Je parcours en rêve la vaste mer profonde. Exténuée, je m’éveille sur le rivage.
Dear snow white gulls upon the wave I like you am lamenting for my love. I a-weary cry upon the shore.	Ô blanches mouettes sur la vague, Comme vous je me lamente sur mon amour, Je suis si lasse et je pleure sur le rivage !
Seven years and seven days, No man has seen my woman ways, dear God. I a-weary cry upon the shore.	Voici sept ans et sept jours Que nul homme ne m’a regardée, Seigneur ! Je suis si lasse et je pleure sur le rivage !
Along the shingled beach I go The wind about me as I make my way To my weary dream upon my bed.	Le long des galets de la plage, Le vent m’enveloppe et je marche Vers ma couche et vers mon rêve las.
Dear wind that shakes the barley free Blow home my true love’s ship to me, fill her sail. I a-weary wait upon the shore.	Bon vent qui passe dans les épis, Ramène-moi la nef de mon amour, gonfle sa voile, Je suis si lasse d’attendre sur le rivage !
…	…
Donovan Leitch (né en 1946). Widow with a shawl (a portrait) (1967).	Donovan Leitch (né en 1946). Veuve avec châle (portrait), traduit de : Widow with a shawl (a portrait) (1967) par L. & L.

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José Afonso • Ó minha amora madura

Ó minha amora madura
Ai, diz-me quem te amadurou
Foi o sol, foi a geada
Ai, foi o calor que ela apanhou
Traditionnel (Alentejo, Portugal)

Oh ma mûre bien mûre,
Dis-moi qui t’a fait mûrir !
C’est le soleil, c’est la froidure
C’est la chaleur qu’elle a reçue !
Traditionnel (Alentejo, Portugal). Traduction L. & L.

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José Afonso (1929-1987) • Ó minha amora madura. Paroles & musique traditionnelles (Alentejo, Portugal) ; José Afonso, arrangement.
José Afonso, chant ; instrumentistes non identifiés.
Enregistrement : Madrid (Espagne), studios Celada, du 6 au 13 novembre 1972.
Extrait de l’album Eu vou ser como a toupeira / José Afonso. Portugal, Orfeu, ℗ 1972.

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Cette petite chanson traditionnelle de l’Alentejo n’est guère représentative du caractère général de l’album Eu vou ser como a toupeira (« Je serai comme la taupe ») dont elle fait partie. Paru en 1972, une période où José Afonso ne pouvait pratiquement plus se produire au Portugal, l’album recèle quelques titres particulièrement graves, notamment A morte saiu à rua (« La mort est sortie dans la rue »).

Bien sûr, les paroles ont un double sens : amora (« mûre » [le fruit]) est tellement proche de amor (« amour »)… « Qui t’a fait mûrir » peut (doit ?) s’entendre autrement. D’ailleurs d’autres versions comportent plusieurs strophes, plus explicites. Par exemple :

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Ó minha amora madura quem foi que te amadurou? Foi o sol e a geada e o calor que ela apanhou.	Oh ma mûre bien mûre, Ah dis-moi qui t’a fait mûrir ! C’est le soleil, c’est la froidure C’est la chaleur qu’elle a reçue !
E o calor que ela apanhou debaixo da silveirinha; Ó minha amora madura minha amora madurinha.	C’est la chaleur qu’elle a reçue En-dessous des ronciers ; Oh ma mûre bien mûre, Ma petite mûre bien mûre.
Há silvas que dão amoras há outras que as não dão há amores que são leais e há outros que o não são	Certaines ronces donnent des mûres, D’autres n’en donnent pas. Certaines amours sont fidèles Et d’autres ne le sont pas.
…	…
Traditionnel (Alentejo, Portugal). Ó minha amora madura.	Traditionnel (Alentejo, Portugal). Oh ma mûre bien mûre, traduit de : Ó minha amora madura par L. & L.

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Amália Rodrigues • Partindo-se

Les musiques composées par Alain Oulman sur la poésie médiévale et celle de la Renaissance sont parmi ses plus belles, je trouve. Ainsi en va-t-il de celle destinée à la « cantiga » (« chanson ») Partindo-se de João Roiz (ou Rodrigues) de Castelo Branco, un gentilhomme de la maison royale, né vers 1450, mort à Castelo Branco, dans le centre-est du pays, après 1515.

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Amália Rodrigues (1920-1999) • Partindo-se. Poème de João Roiz de Castelo Branco ; Alain Oulman, musique.
José Fontes Rocha, guitare portugaise ; Pedro Leal, guitare.
Enregistrement : Portugal, Paço de Arcos (Lisbonne), studios Valentim de Carvalho, 22 novembre 1968.
Première publication dans le coffret de 8 CD Amália 50 anos. CD 2, Os poetas. Portugal, EMI, ℗ 1989.

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Senhora*, partem tão tristes meus olhos por vós, meu bem, que nunca tão tristes vistes outros nenhuns por ninguém.	Madame*, ils sont si tristes, Mes yeux, mon amie, qui ne vous verront plus, Que jamais nul ne vit D’yeux si tristes pour personne.
Tão tristes, tão saüdosos, tão doentes da partida, tão cansados, tão chorosos, da morte mais desejosos cem mil vezes que da vida, partem tão tristes os tristes, tão fora de esperar bem, que nunca tão tristes vistes outros nenhuns por ninguém.	Si tristes, si affligés, Si navrés de partir, Si las, si pleins de larmes, Aspirant plus à la mort Cent mil fois qu’à la vie, Ils partent si tristes ces yeux tristes, Si loin d’espérer bonne fortune, Que jamais nul ne vit D’yeux si tristes pour personne.
…	…
João Roiz de Castel-Branco (14??-après 1515). Cantiga, Partindo-se (15e siècle). * Chanté : « Senhor » (« Seigneur »)	João Roiz de Castel-Branco (14??-après 1515). Chanson « Les adieux », traduit de : Cantiga, Partindo-se (15e siècle) par L. & L. * Chanté : « Senhor » (« Seigneur »)

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Partindo-se, qui pourrait se traduire par « Les adieux », « La séparation », est extrait du Cancioneiro geral (1516), le premier recueil de poésie portugaise imprimé au Portugal, compilé par le chroniqueur, poète et musicien Garcia de Resende (1470?-1536). On y recense près de mille poèmes, de 286 poètes différents.

C’est un poème d’amour déchirant, avec son insistance sur le mot tristes présent à six reprises — à raison parfois de deux dans le même vers — et avec, dans sa seconde partie, son rythme passionné scandé par l’adverbe tão (« si », dans le sens de « tellement »). La musique d’Alain Oulman l’exalte encore ; l’interprétation splendide d’Amália le sublime. Cet enregistrement, réalisé en novembre 1968 et peut-être destiné à l’album Com que voz dont il possède tous les traits — notamment la guitare portugaise de José Fontes Rocha qui lui confère un caractère de ballade de Coimbra, accompagnée par la seule guitare de Pedro Leal — a été laissé de côté pour n’être finalement publié qu’en 1989 dans une compilation de 8 CD réalisée à l’occasion des cinquante ans de carrière d’Amália.

Jusque là, la chanson Partindo-se était connue dans une version enregistrée en 1966 avec le Conjunto de guitarras (« l’Ensemble de guitares ») de Raúl Nery et qui, bien sûr, sonnait de ce fait plus lisboète, plus « fadiste ». Elle était parue en 1968, avec une autre chanson médiévale mise en musique par Alain Oulman, Nós, as meninhas, du troubadour Pero Viviães, sur un disque 45 tours intitulé Amália canta poesia medieval portuguesa (« Amália chante la poésie médiévale portugaise »).

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Amália Rodrigues (1920-1999) • Partindo-se. Poème de João Roiz de Castelo Branco ; Alain Oulman, musique.
Amália Rodrigues, chant ; Conjunto de guitarras de Raul Nery (Raul Nery & José Fontes Rocha, guitare portugaise ; Castro Mota, guitare ; Joel Pina, basse acoustique).
Enregistrement : Portugal, Paço de Arcos (Lisbonne), studios Valentim de Carvalho, 1966.
Première publication : disque 45 t Amália canta poesia medieval portuguesa. Portugal, Columbia, ℗ 1968.

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Fado Proença. 4. Carminho, Matilde Cid (et Mísia)

Fait suite à :

• Fado Proença. 1. Artur Batalha • Noites perdidas
• Fado Proença. 2. Maria Teresa de Noronha • Caminhos sem fim
• Fado Proença. 3. Júlio Vieitas & António Pinto Basto

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L’un des plus récents emplois du Fado Proença figure dans le second album de Matilde Cid, paru fin 2023 sous le titre très pessoien de Desassosego (« Intranquillité » ou « Inquiétude »). La chanteuse est l’autrice (moyennement inspirée, disons) des paroles de ce fado, Inesperado (« Inattendu »), qu’elle chante comme toujours avec un léger vibrato qui affecte sa voix par ailleurs assez chaude.

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Matilde Cid (née en 1983) • Inesperado. Matilde Cid, paroles ; Júlio Proença, musique (Fado Proença).
Matilde Cid, chant ; Bernardo Couto & Luís Guerreiro, guitare portugaise ; Bernardo Saldanha, guitare ; Francisco Gaspar, basse acoustique.
Extrait de l’album Desassosego / Matilde Cid. Portugal, Espelho de cultura, ℗ 2023.

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Foi sem querer que eu te quis É sem querer que me sorris E me falas ao ouvido Às vezes sem perguntar O amor vem acordar Um coração adormecido.	Je t’ai aimé sans le vouloir, Sans le vouloir tu me souris Et tu me parles à l’oreille. Parfois sans qu’on le cherche, L’amour vient réveiller Un cœur endormi.
Não consigo ver quem sou Nem sei bem p’ra onde vou Meu amor ainda é cedo Cantei, chorei, fugi Foi assim que descobri Não te quero só por medo.	Je ne sais pas bien qui je suis Je ne sais pas bien où je vais. Mon amour, il est encore tôt. J’ai chanté, j’ai pleuré, j’ai fui. Voilà comment j’ai découvert Que mon amour n’est pas engendré par la peur.
Penso em ti a toda a hora Penso em ti p’la noite fora Não me acordem nunca mais No meu sonho há liberdade Não há ódio nem maldade Quero ir p’ra onde vais.	Je pense à toi tout le jour, Je pense à toi toute la nuit. Ne me réveillez plus jamais. Dans mon rêve, il y a la liberté, Il n’y a ni haine ni malice, Je veux aller là où tu vas.
…	…
Matilde Cid (née en 1983). Inesperado (2023).	Matilde Cid (née en 1983). Inattendu, traduit de : Inesperado (2023) par L. & L.

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J’ai beau me méfier de Carminho qui a tendance à surcharger son expression, parfois jusqu’à la grimace, je dois reconnaître que ce qu’elle a fait du Fado Proença dans son deuxième album (Alma, 2012) est d’excellente tenue. Elle est ici sa propre parolière ; le fado se nomme Folha (« Feuille »).

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Carminho (née en 1984) • Folha. Carminho, paroles ; Júlio Proença, musique (Fado Proença).
Carminho, chant ; Bernardo Couto, guitare portugaise ; Marino De Freitas, guitare.
Extrait de l’album Alma / Carminho. Portugal, Mundo records, ℗ 2012.

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Folha maldita, obedeces Às mãos que nem tu mereces Às mentiras do poeta. Toda a negrura dos traços Descreveram mil abraços, Histórias de uma porta aberta.	Feuille maudite, tu obéis Aux mains que tu ne mérites pas, Aux mensonges du poète. Cette noire écriture, ces lettres, Ont décrit mille étreintes, Histoires d’une porte ouverte.
Só tu sabes, folha branca, A arte de tornar estanque Essa seiva da verdade. Contou-me histórias de amor, Esse pobre fingidor, Fez-me crer que tem saudade.	Feuille blanche, toi seule connais L’art de figer La sève de la vérité. Il m’a tant parlé d’amour, Ce pauvre simulateur, Que j’ai cru qu’il aimait encore.
E tu, oh folha rendida À mão que na despedida Diz adeus sem ter partido, Vai dizer a toda a gente Que finge o que deveras sente O meu poeta perdido.	Et toi, feuille soumise À la main qui prend congé Tout en ne partant pas, Va dire au monde entier Qu’il feint ce qu’en fait il sent, Mon poète perdu.
…	…
Carminho (née en 1984). Folha (2012).	Carminho (née en 1984). Feuille, traduit de : Folha (2012) par L. & L.

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Ici encore on croise en eaux pessoiennes, avec une claire référence à Autopsicografia (« Autopsychographie »), l’un des poèmes les plus connus de Pessoa, publié en 1932 dans la revue Presença sous son « orthonyme », selon le terme employé par les spécialistes du poète — c’est à dire : son propre nom, « Fernando Pessoa », et non l’un de ses hétéronymes.

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O poeta é um fingidor. Finge tão completamente que chega a fingir que é dor a dor que deveras sente.	Le poète sait l’art de feindre. Il feint si complètement Qu’il en vient à feindre qu’est douleur La douleur qu’en fait il sent.
E os que lêem o que escreve, na dor lida sentem bem, não as duas que ele teve, mas só a que eles não têm.	Et ceux qui lisent ses écrits Dans la douleur lue sentent bien Non les deux qu’il a connues, Mais celle qu’ils n’éprouvent point.
E assim nas calhas de roda gira, a entreter a razão, esse comboio de corda que se chama coração.	Et ainsi, en ses engrenages Tourne, jouet de la raison, Ce petit train mécanique Qui de cœur a reçu le nom.
…	…
Fernando Pessoa (1888-1935). Autopsicografia (1er avril 1931 [écriture] ; 1932 [première publication]).	Fernando Pessoa (1888-1935). Autopsychographie, traduit de : Autopsicografia (1er avril 1931 [écriture] ; 1932 [première publication]) par Armand Guibert.

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Il se trouve que Mísia, dans son album Ruas de 2009, avait chanté Autopsicografia, non sur la musique du Fado Proença (à laquelle elle a eu recours, deux ans plus tard, pour Que o meu coração se cansou), mais sur celle du très beau Fado Meia-noite.

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Mísia (née en 1955) • Autopsicografia. Poème de Fernando Pessoa ; Filipe Pinto, musique (Fado Meia-noite).
Mísia, chant ; Ângelo Freire, guitare portugaise ; Carlos Manuel Proença, guitare ; Daniel Pinto, basse acoustique ; Luís Pacheco Cunha, violon ; Daniel Mille, accordéon.
Enregistrement : Paris, studio Acousti.
Extrait de l’album Ruas / Mísia. France, Universal music France, ℗ 2009.

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Fado Proença. 3. Júlio Vieitas & António Pinto Basto

Fait suite à :

• Fado Proença. 1. Artur Batalha • Noites perdidas
• Fado Proença. 2. Maria Teresa de Noronha • Caminhos sem fim

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Não te quero perder (« Je ne veux pas te perdre »), interprété sur le Fado Proença par Júlio Vieitas (1915-1990) date de 1979, mais on lui donnerait des années-lumières de plus tant le style en paraît aujourd’hui suranné. Sans doute l’était-il déjà à l’époque : il est issu d’un album collectif, enregistré par six fadistes, six hommes, et publié sous le titre O fado da velha guarda (« Le fado de la vieille garde »). Júlio Vieitas, de même que Frutuoso França (1912-2000) et Gabino Ferreira (1922-2011), présents dans ce même album, étaient des chanteurs issus d’un circuit amateur ancré dans l’ancienne tradition fadiste et se sont peu produits dans les grandes maisons de fado lisboètes où on venait écouter Marceneiro, Hermínia, Lucília do Carmo et autres. Ils n’ont eu de ce fait qu’un accès limité, voire très limité, à l’édition discographique, de même qu’à la radio et à la télévision.

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Júlio Vieitas (1915-1990) • Não te quero perder. Júlio Vieitas, paroles ; Júlio Proença, musique (Fado Proença).
Júlio Vieitas, chant ; António Parreira & Armandino Maia, guitare portugaise ; José Maria de Carvalho, guitare ; Francisco Gonçalves, basse acoustique.
Extrait de l’album O fado da velha guarda / Frutuoso França, Gabino Ferreira, José Coelho et 3 autres. Portugal, Riso e ritmo discos, [1979?].

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Andei perdido no cais Nesse dia negro dia Sem te ver na despedida Entre gemidos e ais O mar revolto bramia Insultando a própria vida	Sur ce quai, en ce triste jour, Je me sentais perdu, Je te voyais à peine. Entre pleurs et soupirs, La mer mauvaise rugissait, Comme insultant la vie.
Após a tua partida Vagueei pela cidade Quis esquecer-te e bebi Quis dar novo rumo à vida Mar era sempre a saudade Que me falava de ti	Après ton départ J’ai erré dans la ville. Je voulais oublier. J’ai bu. J’ai voulu refaire ma vie, Mais toujours la « saudade » Me reparlait de toi.
Há quem não pense nem veja Há mesmo quem não suporte Esta razão singular Quando a gente se deseja Há só um fim, só a morte Nos consegue separar	Certains ne pensent ni ne voient, Certains même ne peuvent endurer Cette raison singulière : Quand on s’aime vraiment, Il n’y a qu’une fin : seule la mort Peut nous séparer.
Perdi-te, fiz falsas juras Partiste e por cá fiquei Alguns anos sem te ver Quero esquecer tais loucuras Agora que te encontrei Jamais te quero perder	Je t’ai perdue, j’ai été parjure, Tu es partie, j’ai passé ici Des années sans te voir. Je veux oublier toutes mes folies. Puisque je t’ai retrouvée Je ne veux plus te perdre.
…	…
Júlio Vieitas (1915-1990). Não te quero perder.	Júlio Vieitas (1915-1990). Je ne veux pas te perdre, traduit de : Não te quero perder par L. & L.

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Le Fado Proença a connu nombre d’interprètes appartenant à toutes les générations de fadistes. António Pinto Basto (né en 1952), à la carrière un peu discontinue et à la discographie peu abondante, en a enregistré une version assez jolie quoique un peu appliquée, dans un album publié en 2007, Bodas de coral (« Noces de corail »). Elle vaut surtout par son poème, Aquela névoa (« Cette brume »), signé du dramaturge Tiago Torres da Silva (né en 1969), parolier à ses heures et collaborateur occasionnel de Mísia, Ricardo Ribeiro et d’autres.

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António Pinto Basto (né en 1952) • Aquela névoa. Tiago Torres da Silva, paroles ; Júlio Proença, musique (Fado Proença).
António Pinto Basto, chant ; instrumentistes non identifiés.
Extrait de l’album Bodas de coral / António Pinto Basto. Portugal, ℗ 2007.

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Quem sabe se já morri Ou se fiquei preso a ti Numa praia, ainda à espera Que, do denso nevoeiro Possa inventar-se, em Janeiro Um dia de Primavera	Qui sait si je suis mort, Ou naufragé sur une plage, Encore obsédé de toi, espérant Que de cet épais brouillard Puisse, en janvier, s’inventer Une journée de printemps.
A tua saudade levo-a Agarrada àquela névoa Que nos deixa ficar sós Eu, um rio à minha sorte A correr cego e sem norte Sem saber se tenho foz	Ton souvenir, je le porte Accroché à cette brume Qui nous permet d’être seuls, Moi, un fleuve à l’aventure Coulant aveugle et sans but, Dans l’ignorance de son estuaire
E tu, que és só um adeus Faz dos meus olhos os teus Do meu, o teu coração E diz-me, que eu não me lembro Se posso ver em Dezembro Um dia quente de Verão	Et toi qui n’es qu’un adieu. Fais de mes yeux tes yeux, De mon cœur ton cœur Et dis-moi, car je l’ai oublié, Si je peux voir en décembre Une chaude journée d’été.
…	…
Tiago Torres da Silva (né en 1969). Aquela névoa.	Tiago Torres da Silva (né en 1969). Cette brume, traduit de : Aquela névoa par L. & L.

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Demain, ou après-demain ou plus tard, un dernier billet sur le Fado Proença consacré à deux fadistes d’aujourd’hui.

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La chanson du dimanche [50]

La chanson de ce dimanche est une version française, interprétée par une Brésilienne, d’un ultra-célèbre succès italien de la fin des années 1950 : Nel blu dipinto di blu, connu aussi sous le titre Volare, de Domenico Modugno.

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Leny Eversong (Hilda Campos Soares da Silva, 1920-1984) • Dans le bleu du ciel bleu. Jacques Larue, paroles françaises ; Domenico Modugno, musique ; Pierre Dorsey, arrangement. Adaptation de Nel blu dipinto di blu ou Volare. Francesco Migliacci, paroles originales italiennes.
Leny Eversong, chant ; accompagnée par Pierre Dorsey et son grand orchestre.
France, ℗ 1958.

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E ovviamente, vorremo ascoltare la strepitosa versione originale:

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Domenico Modugno (1928-1994) • Nel blu, dipinto di blu. Francesco Migliacci, paroles ; Domenico Modugno, musique ; Alberto Semprini, arrangement. Autre titre : Volare.
Domenico Modugno, chant ; Alberto Semprini e il suo Sestetto azzurro.
Italie, ℗ 1958.

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Fado Proença. 2. Maria Teresa de Noronha • Caminhos sem fim

Fait suite à :

• Fado Proença. 1. Artur Batalha • Noites perdidas

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Maria Teresa de Noronha (1918-1993) • Caminhos sem fim. Rita Mariano de Carvalho, paroles ; Júlio Proença, musique (Fado Proença).
Maria Teresa de Noronha ; Raúl Nery, guitare portugaise ; Joaquim do Vale, guitare.
Première publication : disque 45 t 17 cm Fado antigo / Maria Teresa de Noronha. Portugal, Decca, ℗ 1959.

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Quantos caminhos cruzados Estradas feitas em bocados Vidas que Deus baralhou, O nosso amor foi mais forte, E lutando contra a morte, Deus afinal nos juntou.	Combien de chemins croisés, De routes réduites en pièces, De vies que Dieu a brouillées ! Notre amour était le plus fort Et, à force de lutter contre la mort, Dieu nous a finalement réunis.
Juntámos o nosso amor, Risos, desgostos e dor, Sonhámos assim viver, Do sonho à realidade, Só nos separa a saudade E o desejo de esquecer.	Réunissant notre amour, Nos rires, nos chagrins, nos douleurs, Nous avons rêvé de vivre ainsi, Du rêve à la réalité, Seuls nous séparent la saudade Et le désir d’oublier.
Foi um minuto somente, Que perdura eternamente Dentro de ti e de mim. Pode a vida separar-nos, Pode a sorte abandonar-nos, Este amor não terá fim.	Ce ne fut qu’une minute, Mais elle vit pour toujours En toi comme en moi. La vie peut nous séparer, La chance nous abandonner, Cet amour ne finira pas.
…	…
Rita Mariano de Carvalho. Caminhos cruzados.	Rita Mariano de Carvalho. Chemins croisés, traduit de : Caminhos cruzados par L. & L.

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Les paroles n’ont guère d’intérêt et, de surcroît, ne sont pas très bien écrites, mais Maria Teresa de Noronha les chante avec une telle distinction et surtout avec quel art ! Un rubato millimétré, une agilité incomparable dans la conduite des nuances dynamiques : elle passe aisément, parfois au milieu d’un mot, même au milieu d’une syllabe, d’une nuance à une autre… Ces Caminhos sem fim sont un délice, dans lequel la magistrale guitare portugaise de Raul Nery a sa part. L’introduction instrumentale est très réussie — la suite aussi : chanteuse et guitaristes ont les mêmes qualités de délicatesse et forment ensemble un beau trio concertant.

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La chanson du dimanche [49]

« Baignade interdite ». Toulouse (Occitanie, France), 29 mars 2024

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Debout sur le zinc • N comme Nicolas. Boris Vian, paroles ; musique traditionnelle (« En passant par la Lorraine ») ; Debout sur le zinc, arrangement.
Debout sur le zinc, ensemble instrumental et vocal.
Extrait de l’album L’Abécédaire de Boris Vian et Lucienne Vernay / Debout sur le zinc. France, DSLZ, ℗ 2023.

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Nicolas a fait naufrage
Va-t’il se noyer ?
Non, non, non, Nicolas nage,
On voit son nez qui surnage, oh, oh, oh,
Le pauvre nigaud !

Boris Vian (1920-1959). N comme Nicolas, extrait de Abécédaire musical à l’usage des enfants et des personnes qui téléphonent (1957).

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